Olá, pessoal! No vídeo de hoje, falamos quanto tempo demorou o projeto de arquitetura dessa casa de alto padrão, assim como o de todos os outros projetos necessários para a construção acontecer: projeto hidrossanitário, projeto elétrico, cálculo estrutural, topografia... 💥
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Interessante essa ideia de projetar a própria casa versus comprar uma casa pronta que segue um padrão. Além disso a questão de alguns lugares oferecerem projetos com casas padronizadas que na minha forma de pensar destrói o desejo da casa personalizada. Essa fase do projeto é bem importante oara quem quer uma casa para a vida toda.
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Comemorando o centenário da (indiscutivelmente) primeira casa moderna do mundo, em West Hollywood
Um século atrás, um estranho edifício surgiu no sopé de Hollywood Hills, na Kings Road. Era uma estrutura térrea de paredes de concreto cinza e tetos de pau-brasil, sem ornamentos. Antes do paisagismo, tinha uma aparência austera, lembrando um forte de baixa altitude. Você pode ter um vislumbre disso na comédia de 1924 de Buster Keaton, “Sherlock Jr.”: quando o protagonista desce a Kings Road, empoleirado no guidão de uma motocicleta errante, a casa de 835 olha desinteressada ao fundo. Poucos espectadores poderiam estar cientes de que estavam vendo uma das primeiras maravilhas da arquitetura modernista – uma casa que age, nas palavras do crítico Reyner Banham, “como se nunca houvesse casas antes”.
O arquiteto foi Rudolph Michael Schindler, que veio de Viena para os Estados Unidos em 1914, imerso na influência de Otto Wagner, Adolf Loos e Frank Lloyd Wright. Ele projetou a 835 Kings Road como uma residência comunal para ele, sua esposa e dois amigos casados – “uma residência cooperativa para dois jovens casais”, ele a chamava. Ele morou lá de 1922 até sua morte, em 1953. Pauline Gibling Schindler, sua esposa e depois ex-esposa, ficou até 1977. Por décadas, o trabalho de Schindler recebeu pouca atenção da crítica e, nos anos setenta, a casa na Kings Road pode facilmente foram demolidas para dar lugar a um condomínio. Mas os herdeiros de Schindler, deixando passar um lucro financeiro inesperado, venderam a propriedade para uma organização chamada Friends of the Schindler House (FOSH), que a possui até hoje.
A Schindler House envelheceu em um refúgio calmo, quase rústico. Condomínios se erguem em ambos os lados do terreno, mas quando você chega ao final do caminho que sai da rua, você deixa a metrópole para trás. Árvores cítricas, cercas vivas, bambuzais e hortas criam um ambiente exuberante. As paredes de concreto, que se inclinam para dentro à medida que sobem, possuem uma aura antiga. Aberturas altas e estreitas aparecem em intervalos de quarenta e cinco polegadas, como fendas de flechas em castelos medievais. As portas deslizantes do pátio sugerem uma influência japonesa. Schindler comparou a casa a um “abrigo de campistas”, tendo tido uma experiência transformadora acampando em Yosemite em 1921. No verão passado, pouco depois de a casa ter reaberto após o fechamento da pandemia, passei uma manhã lá. Eu era quase o único visitante e caí num estupor feliz, perdido no tempo.
Neste verão, as multidões voltaram, pois a casa comemora seu centenário e arrecada fundos para projetos de restauração em andamento. Num sábado recente, a FOSH realizou um dia de palestras e passeios, com predominância de ambiente familiar. O estudioso Todd Cronan vestiu uma túnica branca de gola aberta - uma das modas favoritas de Schindler - para ler os escritos do arquiteto. “A arquitetura moderna se deita no chão como um gatinho que toma sol”, proclamou Cronan, recitando uma palestra de 1938. Guillaume Schindler, bisneto do arquiteto, também participou, com Mary Schindler, avó de 99 anos de Guillaume, observando. Os historiadores da arquitetura Judith Sheine e Robert Sweeney – este último o presidente da FOSH – ofereceram insights.
A maior parte do público provavelmente já conhecia a narrativa que emergia das leituras: a de um espírito orgulhoso e independente que havia sido esquecido pelos pesos pesados da arquitetura de seu tempo. Balançamos a cabeça diante dos comentários desdenhosos de Philip Johnson e Henry-Russell Hitchcock, que omitiram Schindler de uma importante exposição de 1932 no Museu de Arte Moderna. Nós rimos com tristeza quando o painel compartilhou algumas das correspondências de Schindler com o monstruosamente egoísta Wright. Em 1929, Schindler estava tentando fazer com que Wright fornecesse uma carta de recomendação para que ele pudesse obter uma licença do Conselho de Arquitetos do Sul da Califórnia. Wright enviou vários rascunhos de cartas ao conselho, que iam do inutilmente beligerante (“Ele vale dez de vocês”) ao inutilmente superficial (“Ele construiu um grande número de prédios em Los Angeles e nos arredores que me parecem admiráveis do ponto de vista do projeto, e tenho não ouvi falar de nenhum deles caindo”). Embora Schindler se mantivesse ocupado construindo casas no sul da Califórnia, ele nunca ganhou contratos de grande escala.
O renascimento de Schindler decolou nos anos sessenta e setenta, quando uma filosofia arquitetônica mais pluralista entrou em voga. Seus edifícios, apesar de todas as suas características modernistas, eram assimétricos e soltos demais para caber nas restrições do Estilo Internacional. Banham, um profeta da nova sensibilidade, escreveu sobre os primeiros trabalhos de Schindler: “O que significa, historicamente, é isso – que a arquitetura moderna teria acontecido na Califórnia mesmo se de Stijl, Corb [usier], Mies, Gropius e o Museum da Arte Moderna nunca existiu”. Kathryn Smith, em um livro de 2001 sobre Kings Road, a chamou de “a primeira casa moderna a ser construída no mundo”. Isso é discutível: Schindler teve seus próprios antecedentes, inspirando-se não apenas em Wagner, Loos e Wright, mas também no inovador arquiteto do sul da Califórnia, Irving Gill.
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| Photograph by Joshua White / Courtesy The MAK Center for Art & Architecture |
Na expansão monumental da Los Angeles moderna, o ethos utópico de Schindler colide com realidades de extrema desigualdade e desperdício ambiental. Ao mesmo tempo, oferece um caminho a seguir.Fotografia de Esteban Schimpf / Cortesia do MAK Center for Art & Architecture
Os debates sobre prioridade nunca terminarão. A melhor maneira de celebrar a Casa Schindler é vê-la não apenas como uma conquista individual, mas como um experimento social coletivo. Sua planta é implicitamente igualitária. Três alas em forma de L estão dispostas em um padrão de cata-vento, cada ala contendo espaços de estúdio para os casais e para um convidado. Uma cozinha ou “despensa” serve como área comum, incentivando deveres compartilhados em vez de criar, como escreveu Schindler, “um fardo desagradável para um membro da família”. Ao mesmo tempo, o layout garante um grau de privacidade para os casais: cada unidade “L” possui painéis de vidro deslizantes que se abrem para uma quadra isolada.
O plano deve muito à filosofia de Pauline Gibling, que conheceu Schindler em Chicago, em 1918, na apresentação da “Suíte Cita” de Prokofiev. Gibling, que estudou música no Smith College antes de se dedicar à escrita, crítica, educação e ativismo, havia imaginado um lugar como a Schindler House já em 1916, escrevendo sobre “uma pequena alegria de um bangalô, à beira de um bosque e montanhas e perto de uma cidade populosa, que estará aberta, assim como o coração de algumas pessoas, para amigos de todas as classes e tipos”.
Gibling deu o tom para a vida em 835 Kings Road, promovendo uma boemia que rivalizava com qualquer outra em Greenwich Village. O arquiteto Richard Neutra, que conheceu Schindler em Viena, mudou-se com sua família quando chegou a Los Angeles, em 1925. Entre os moradores estavam os dançarinos Katherine Dunham e John Bovingdon, o especialista em arte moderna Galka Scheyer e, muito brevemente, o jovem compositor John Cage. Upton Sinclair, Edward Weston e Aldous Huxley eram convidados frequentes. Salões e concertos foram organizados; em um deles, Cage e Henry Cowell apresentaram uma noite de gagaku japonês, e, em outro, o poeta germano-japonês Sadakichi Hartmann, antes um dos pilares do Village, personificou Edgar Allan Poe. Casos extraconjugais foram conduzidos, incluindo um improvável entre Gibling e Cage.
Como muitos enclaves utópicos, este se desgastou com o tempo. Em 1927, o casamento de Schindler entrou em crise e Gibling se mudou; o casal se divorciou em 1940. Gibling voltou para casa em tempo integral no final dos anos 40, continuando a escrever com perspicácia sobre o trabalho de seu ex-marido, mesmo quando os dois não se falavam. (Schindler enviou-lhe um bilhete um dia: “Se você pintar sua parte da casa... minha luta pela expressão e a resistência dos insensíveis receberiam outro monumento.”) A amizade de Schindler com Neutra azedou nos anos trinta. Ainda assim, as reuniões na Kings Road permaneceram vibrantes e diversificadas. Mary Schindler me disse que uma vez encontrou Robert Oppenheimer lá.
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